Les éléments statiques du verre et de son arrangement architectural sont modifiés par l'élément du changement inhérent à la lumière naturelle. Un éventail apparemment sans fin des changements de l'aspect du verre souillé est un résultat des changements de l'intensité, de la disposition, de la diffusion atmosphérique, et de la couleur de la lumière du jour naturelle. On peut, donc, mieux observer la vie lumineuse du verre souillé en observant l'effet organique de la lumière sur la fenêtre par le cours d'un jour. Si on étaient d'entrer dans la cathédrale de Chartres juste après le lever de soleil au matin d'un temps clair, il serait aux fenêtres est, particulièrement ceux dans la claire-voie, cela que ses yeux seraient d'abord dessinés. Ils seul seront venus entièrement à la vie, et tous les autres sembleront toujours moitié-exister dans un genre de crépuscule étouffé. Graduellement, car le soleil se lève dans le ciel, ces fenêtres deviendront plus lumineuses. Alors les fenêtres est commenceront à perdre leur brillant plus tôt aux ces tout au long de le flanc du sud de la cathédrale, qui par midi sera assez embrasée des rayons directs du soleil. La lumière coulant par les fenêtres du sud, cependant, aura élevé le niveau lumineux à l'intérieur des fenêtres du nord vis-à-vis de elles suffisamment pour créer un distinct, cependant nullement désagréable, amortissement du rayonnement de ce dernier. Si le soleil disparaît en ce moment derrière un nuage et le ciel devient généralement obscurci, l'aspect de toutes les fenêtres immédiatement et nettement est changé. Puisque la lumière, maintenant diffuse, vient davantage ou moins également de toutes les directions, les fenêtres du sud perdront une partie de leur brillant plus tôt et la vivacité et les fenêtres du nord récupéreront le leur. L'atmosphère globale de la cathédrale est distinctement refroidisseur et gravoir dans son effet, et plus que jamais avant qu'on commence à se rendre compte des différences absolues dans la tonalité des diverses fenêtres elles-mêmes. Les fenêtres de grisaille à la fin l'extrême oriental de la cathédrale, de la fenêtre du 15ème siècle fortement verrouillée dans la chapelle de Vendôme dans le bas-côté du sud de la nef, et des trois fenêtres du 12ème siècle au-dessus du grand portail occidental se tiennent tout en tant qu'être essentiellement plus lumineuses que le repos. Si, tard dans l'après-midi, le soleil réapparaît, la visionneuse est traitée à un spectacle extraordinaire pendant que les bleus dans les fenêtres occidentales, de loin le plus intense dans la cathédrale, sont encore décorés par les rayons directs du soleil. Si les portes principales de la cathédrale sont ouvertes, les rayons directs du soleil de fin de l'après-midi, coulant à mi-chemin en bas de la nef de la cathédrale, mouleront un cercueil de aveuglement au-dessus de toutes les fenêtres dans leur proximité jusqu'à ce que les portes soient fermées une fois de plus. Alors pendant que le ciel commence à rougir avec le coucher de soleil, les bleus du 12ème siècle intenses dans les fenêtres occidentales perdent leur ancienne intensité, et les couleurs plus chaudes, particulièrement les rubis, deviennent si ardentes et autoritaires qu'elles semblent presque avoir déplacé les bleus comme couleur prédominante dans les fenêtres. En conclusion, quand le soleil est allé toute la cathédrale est plongée une fois de plus dans un crépuscule profond, qui diminue graduellement jusqu'à ce qu'il n'y ait aucune lumière du tout.